娱乐圈这些天多热闹啊！有吵架的，有对掐的，有指桑骂槐的，也有明明很熟可就是见了面谁也不甩谁的，听歌这件事已经变得不重要了。说起来，相信你的MP3已经好久没怎么换歌了吧，再也不是以前老觉得内存不够的时代了吧……

　　把话扯远点，有人跟我说，小手指上戴个戒指可以“防小人”，可是我总会把目光的焦点放在那戒指的款式上，对我来说，设计感远比“防小人”来得直接和关键，而于听歌，我则表现在对歌词的直观感受上。拿到一首新歌，我会先看作词作曲是谁，然后是歌词的基本情况，等到真正听起来了，就是编曲和演唱了。正因为这个习惯，有很多歌手或音乐人的作品我常常会有未听歌先有好感的情况发生，比如很多民谣歌手，比如曾经很校园而现在很抒情摇滚的水木年华。

　　大学时第一次听说水木年华，是因为某天晚上跟高中同学煲电话粥，她激动地说：“你知道么，咱们以前学校的那谁现在在清华玩音乐呢，还帮一个什么水木清华弹钢琴。”这等跟娱乐圈沾边的劲爆消息令当时的我激动且兴奋着，当即快速搜索了自己跟那谁的交情，虽然后来失望地发现根本没有任何交集，但我还是本着八卦到底的心情去查询了那个什么水木清华。当然，结果你也知道，这是以讹传讹，“水木清华”是人家学校的BBS，我高中同学的同学的同学帮着弹了几下钢琴的那个组合叫“水木年华”。

　　这个小乌龙并没有影响我刚听到水木年华的歌时的感动和感慨。那时候在校园里忙着风花雪月的我们多么喜欢和乐于听到这样的作品：《一生有你》、《在他乡》还有《轻舞飞扬》，以致当我后来听到《Dancing in the rain》的时候，竟再也找不到只有年轻才会有的惆怅了。水木年华说，大家都要长大的，所以民谣味也只是一个时期的一个表现形式。真的很同意这样的观点，因为有很多朋友都和我一样，十几岁的时候偏爱重的吵的颓靡的，二十出头喜欢民谣和叙事性强的，二十后期开始钟爱有沉淀感的旋律好的，毕竟形式永远是为内容服务的。

　　是的，形式是为内容服务的，所以本文开头那些闹腾的现象归根到底只能是形式，它搅乱了娱乐的湖水，却搅不乱我们的内心。没有谁是真正的毒瘤，最可怕的结局是被遗忘而不是被流放，就任其自生自灭吧，我知道那是很快就要发生的事。而当你听到萧声呜咽、悲壮又有岁月流金底蕴的《借我一生》时，就会明白有质感的歌应该是什么样子。也许这一声不能代表每个人的一生，但是，有人愿意为你唱情歌，就已经是一种福气了。