从今天起，2008央视春晚将进入联排、带妆带机彩排阶段，大部分节目也随着央视导演组的六次审查而相继曝光。记者发现，语言类节目依旧是赵本山、黄宏、冯巩等老面孔当家，但他们带来的节目却是新瓶装旧酒。歌舞类节目的前景也同样令人担忧，有幸出场的歌手几乎都没有新作品亮相。距离除夕夜的直播仅有半个多月时间，记者不禁想与央视春晚总导演商榷：“回锅肉”过多，春晚能好看吗？

　　上篇——小品新瓶装旧酒

　　这些作品怎么似曾相识？

　　回望2008央视春晚筹备之初，总导演陈临春、张晓海意气风发，号称走遍大江南北寻找有创意的好节目，结果大半年折腾下来才让人明白，当初的豪言壮语不过是走走形式，经过六轮的筛选，最终闯入彩排现场的还是十几亿观众都看厌了的那几张老脸。

　　如果说“审美疲劳”已经是春晚多年来落下的老毛病，那么今年春晚将无疑又添“似曾相识”的新症状。看看参与彩排的语言类节目名单，冯巩、阎学晶合作的情景相声《公交协奏曲》是从老节目《较劲》演变而来，此前《较劲》已在去年9月和12月“纪念马季先生逝世一周年”晚会上两度演出。“春晚黑马”小沈阳的节目《我要当明星》已经在刘老根大舞台演出两年，部分台词观众都会背了。而句号、韩雪等人合作的小品《街头卫士》，以及虞梦、劭峰、赵亮、李琦合作的小品《红包》都先于春晚公开演出。

　　是谁剥夺观众看新作的权利？

　　新瓶装旧酒真是央视春晚导演组的无奈之举吗？事实证明不是。参与语言类节目审查的小品中，一直不乏新鲜之作。春晚三审时，由刘仪伟、高亚麟、范明三位新鲜面孔演出的小品《买书卖书》，反映了目前出版界雷同的书目太多的现象；春晚四审时，刘孜、倪虹洁、秦海璐三位美女带来的小品涉及“贷款”、“房子”、“剩女”、“单男”等一系列当下社会流行的敏感话题。可惜这些新意之作都因为导演组一句“效果不好”被打入冷宫，无缘与观众见面。

　　新人难出头，大腕无新作，春晚语言类节目陷入如此的尴尬境地到底怨谁？年年“熬”的都是一个味，试问春晚总导演一句，总吃一个菜不腻吗？是不是该换换口味？

　　下篇——歌舞节目成鸡肋

　　歌舞节目缩水是特色

　　原本一个半小时的歌舞节目日前被春晚导演组无情地删减成一个小时，这也意味着总共4个多小时的晚会，观众基本上要当成“小品、相声总动员”来看了。语言类和歌舞类节目比例严重失调，真的是因为歌舞类节目不受欢迎吗？事实并非如此。辞旧迎新的新春之际，应该以欢快歌舞来表达喜庆心情，历届春晚也出现了不少经典的歌舞节目，《常回家看看》、《我的中国心》、《十五的月亮》、《乡恋》等歌曲都是通过春晚传唱开的，最近几年春晚演出的舞蹈《千手观音》、《小城雨巷》、《俏夕阳》等也给观众留下了深刻印象。

　　记者通过某媒体调查发现，观众对语言类节目占2个半小时，歌舞类节目占2个小时的比例搭配最认同。可见，歌舞类节目并不是鸡肋。

　　少弄点应景节目不行吗？

　　歌舞类节目严重缩水已成事实，那么春晚导演为何偏偏又在伤口上撒把盐？节目单上，S.H.E的《中国话》、谢霆锋的《黄种人》、黄圣依的《天天向上》无一不是应景之作，而费玉清的《千里之外》恐怕听得观众耳朵都起了茧。那些动辄百八十人的舞蹈更是沦落成了烘托晚会气氛的道具和歌手演唱的背景。

　　显而易见，和早年春晚推出新歌不同的是，如今的春晚已“推”歌乏力，这些年春晚一直在力推歌舞新人，但总是“不得要领”，最大原因就是春晚歌舞没有形成自己的特色，其实无论歌曲还是舞蹈，都有其独特生命和艺术个性，无视这点，歌舞节目必成“鸡肋”，弃之可惜，食之无味。

　　平心而论，央视春晚不能说不热闹，但就是难以让人感动，进而留下深刻印象，这就像一束塑胶花，漂亮却无香气。或许是老百姓对春晚寄予太高的期望值，才造成今日春晚的诸多困境，这里奉劝春晚导演不妨举重若轻，这棵老树才会发出新芽儿。